yes, therapy helps!
Драматуршки модел Ервинга Гоффмана

Драматуршки модел Ервинга Гоффмана

Март 7, 2024

У позоришној представи карактери интерагују у одређеном сценарију са одређеним улогама како би представили сценарио. Али представљање улога то није нешто што је ограничено на позоришну или кинематографску .

У нашем свакодневном животу често тумачимо различите улоге у зависности од околности у којима живимо, са којима комуницирамо и очекивања које имамо у вези са нашим перформансама. На овај начин, неке теоријске перспективе сматрају да човек делује у контакту са другима као да изводи драму. Конкретно, то је оно што он предлаже драматуршки модел Ервинга Гоффмана , фокусиран на социјални контакт лицем у лице.


  • Можда вас занима: "Псододрама Јакоб Леви Морено: шта је то?"

У Гоффмановом драматуршком приступу

Приступ или драматуршки модел Ервинг Гоффмана је начин интерпретације друштвене интеракције у којој се предлаже идеја да је свака интеракција перформанса или улога представљена према другом или могућим посматрачима. Друштвене интеракције и наша друштвена структура нису ништа друго до представљање улога које смо уградили на такав начин да они заврше као део нашег сопственог идентитета.

У свакој социјалној ситуацији коју људи спроводе, тумачи се нека врста улоге, која ће се променити у зависности од интерактивних контекста. Особа показује одређену врсту информација о себи према ситуацији и намери, што ће изазвати различите одговоре према томе како га тумачи слично. Као иу позоришту, у свим интеракцијама постоје унапред утврђене границе понашања , сценарио за тумачење пре других.


Основна идеја овог модела је то људско биће покушава да контролише утисак који он ствара у другим од интеракције како би се овај утисак приближио вашем идеалном себи. У сваком контакту представљена је шема дјела, из којих можете изразити своју тачку у погледу стварности и интеракције, покушавајући да модификујете процјену других.

Драматуршки модел Ервинга Гоффмана део концепције симболичког интерактивизма , у којем ментално и ситуациони утицај остварује понашање и конструкцију психике од изградње и преноса заједничког значења који се односе на симболе који се користе у интерактивном контексту.

  • Повезани чланак: "4 стилова односа, према прозору Јохари"

Сценарио

Друштвена интеракција се одвија у контексту или у одређеном оквиру, оно што аутор назива оснивањем. Другим речима, то је сценарио у којем се одвија интеракција, у којој ће се утисци размјењивати. Састоји се од личне фасаде или унутрашње улоге и јавне фасаде или слике коју приказујемо јавности када заступамо.


У овом сценарију физичка локација и актери и улоге конвергирају сваке од њих да конфигурише сцену у којој ће се глумци изразити и тумачити.

Глумци и њихова интеракција

Да би друштвена интеракција постојала, једна од кључних компоненти је постојање некога ко их носи. Ови људи који комуницирају су такозвани глумци.

У интеракцији различити актери су у ситуацији кооперације, то јест на обостраној интеракцији, у којој ови људи представљају конкретне улоге и размјењују утиске који ће се користити за разумијевање перформанси и дјеловати у складу с тим. Оба предмета су истовремено емитери и пријемници , они су и глумац и публика.

Поред тога, током интеракције, импресије се преносе и добровољно, свесно и неовлашћено кроз контекстуалне елементе који су ван контроле и намерности глумца. Двије врсте елемената ће се ухватити и тумачити од стране другог, поступајући сходно томе. Познавање ове чињенице дозвољава ти контекстуални елементи се користе стратешки да дају различита тумачења онога што би имали у неком другом тренутку или ситуацији.

Глумац мора покушати да се носи са утисцима које он провоцира у публици тако да се то тумачи како он намерава, а да не буде у супротности.

  • Можда сте заинтересовани: "Паул Ватзлавицкова теорија људске комуникације"

Улога или улога

Улоге играју кључну улогу у интеракцији између људи, указујући на врсту понашања која се очекује да се изврше у одређеној ситуацији. Оне углавном указују на позицију коју треба узети, као и на њихов статус или значење које култура даје култури за улогу у питању.

Ове улоге укључују процес којим се утицај се успоставља од једне особе до друге , стварајући перформансе другог. Улоге су фундаментални део нашег односа са нашим вршњацима и могу се разликовати у зависности од сценарија или контекстуалног оквира. Поред тога, они су такође повезани са идентитетом или концептом Сопства.

  • Повезани чланак: "28 врста комуникације и њихове карактеристике"

Идентитет према драматуршком моделу

Концепт самог себе или самог себе то је елемент који Гофманов модел претпоставља производ манипулације утисака других, како би елаборирали слику одређеног и ласкавог појединца. Идентитет је грађевина коју човек чини од себе за друге из улога које обавља.

Стога људи стварају општу јавну фасаду за своје перформансе. Ова главна улога коју свирамо током живота, интеграција већине улога, оно што сматрамо ја . Ово претпоставља да људи стварно нуде себи изглед другима, да покушавају да приступе идеалном Сопству.

Идентитет, Сопство, то је само маска коју стављамо , оно што изражавамо и пројектујемо другим. Ми смо оно што други тумаче о нама из наших интеракција.

  • Можда сте заинтересовани: "ид, ја и суперего, према Сигмунду Фреуду"

Тумачење друштвених ситуација: оквири значења

Још један концепт Гофмановог драматуршког модела је оквир или оквир, који се схвата као шема или перспективе из које се схватају друштвени феномени и омогућава субјекту да организује своје знање и искуства.

Ови оквири или оквири у великој мери их даје култура коме припадамо, од којих стичемо начине тумачења нашег друштвеног свијета и симбола које су дио ње, као и ситуације у којима живимо, тако да можемо прилагодити нашу интеракцију с околином.

Знање о томе шта се дешава у датој ситуацији захтијева ове оквире, које ће се користити као елементи како би се схватила реалност интеракције и допринела њеној реализацији од стране појединца. Ови оквири могу бити примарни, што је користе се за разумевање природних или друштвених догађаја , али у неким случајевима они захтевају секундарне оквире да дају рад другачијој сврси од оригинала или да свесно манипулишу перцепцији другог у погледу конкретне акције (респективно, измене или измишљотине).

Библиографске референце:

  • Цхиху, А. и Лопез, А. (2000). Драматуршки приступ у Ервинг Гоффман-у. УНАМ, Мексико.
  • Гоффман, Е. (1959). Представљање себе у свакодневном животу. Доубледаи Анцхор. Нев Иорк
  • Ривас, М. и Лопез, М. (2012). Социјална психологија и организације. Приручник ЦЕДЕ за припрему ПИР, 11. ЦЕДЕ. Мадрид

Raspeani penzioneri Veles/ Распеани пензионери Велес Болен ми лежи (Март 2024).


Везани Чланци