66 најбољих фраза Алмудена Грандес
Алмудена Грандес је један од најпознатијих и признатих шпанских писаца. Његова елегантна проза и лирски лик су га катапултирали у славу.
Фразе Алмудена Грандес изражавају сјајну осјетљивост према свакодневним причама, према различитим нијансама које могу обојити наш начин емоције, и према начину на који нас односи промјењују.
- Повезани чланак: "100 фраза из познатих књига и писаца (есенцијално)"
Најбоље фразе Алмудена Грандес
Затим ћемо видети селекцију фрагмената текста, рефлексија и фраза овог писца.
1. Још нису лешеви и уплашени су до смрти ...
О парадоксима постојања: дисање није синоним за живот.
2. Морате бити врло храбри да затражите помоћ, знате? Али морате бити још храбри да га прихватите.
О терету који понос може бити за нас.
3. Супруга мајке је то поновила свака два пута, морате срушити гране пре него што стигну до стубова.
Лоше навике треба зауставити што је пре могуће.
4. Изостављање истине није ништа друго до рафиниранија варијанта лажења.
Морално, свесно сакривање информација је неистинито.
5. Само шпанска историја, једна од оних која поквари све.
Једна од фраза Алмудена Грандеса показује његову трагичну визију земље.
6. Иста љубав која нас је одупрла, што нас је учинила бољем, бацала је све да изгуби.
У зависности од контекста, исте емоције могу бити конструктивне или деструктивне .
- Повезани чланак: "8 врста емоција (класификација и опис)"
7. Многе ствари се десиле те ноћи, речи, гестови, тишине да ће се памтити цијели његов живот.
Узорак стилизоване прозе Алмудене Грандес.
8. (...) Тај тужни мирис, маховина и мокра земља, који парфемирају зграде у изградњи.
О врло специфичном осећају.
9. Колико су ретке ваше снаје, зар не? -Да, то су они из Мадрида. - То ће бити то.
Узорак његовог смисла за хумор.
10. Било је превише љубави, колико и онога што сам могао да дам, више него што ми одговара. Било је превише љубави. А онда, ништа.
Ретроспективни поглед на одушевљење.
11. Стога, са сигурношћу можемо са сигурношћу потврдити да је цела једнака збиру делова када се странке игноришу.
Још један одраз на начин на који конфликти и равнодушност према другом уништавају друштвени материјал.
12. Добар писац може писати о свему и може писати литературу о било којој теми и лоши писац нема ту способност.
Савет о овом умјетничком асету.
13. Време ће све ставити на своје мјесто, умро ћу и зажалит ћете оно што сте ми малопре рекли, али до тада нисам спреман да вас изгубим ...
Када су емоције изнад рационалне и свесне анализе ствари.
14. Земља се окренула око себе и око сунца непосредно испод наших голих и везаних тела. Беионд је било све друго. Иза ње је била зима, лед, клизаво и прљаво стање ружног, земља снега, блатњавог и само пола слома по стопама народа, многих невиних и кривих људи, лојалних и издајничких, свесних или не рана да су се њихови кораци отварали на замрзнутим тротоарима будућности њихове дјеце, њихових унука, кривице, пусте, другачије од чистог предела и прекривене лукавством у прелепој улози светлих боја које су некад мислили да ће наследити.
Опис пролаза је више усредсређен на сензације него на материјал.
15. Када сам га видео како спава поред њега, могао је само помислити на једну ствар; сутра можда нећу имати, сутра ће отићи, сутра ћу бити сам у овом кревету ... Сваки минут тежи, сваки минут важан, сваки минут се растегнут док се не пројектује у границама малог, личног вечности.
О томе очекивани страх од губитка .
16. За шта је то? Па да разумем како се ствари догађају. Да ли мислите мало? Покушати да формулишемо правила која ублажавају неподношљиву патњу нашег постојања у овом несрећном шишању неизмерног бесмртности свемира који је свет.
На различите начине у којима смањимо степен неизвесности.
17. Толико сам га толико волео у том тренутку, док сам осјетио да нисам имао под испод ногу и да је празнина у центру мог стомака била цијена много виша од задовољства свих вртоглавица, сигурност која никад Опет бих се осећао одуговлачење и срамота, присјетивши се сјајне диспропорције њеног голог тела, успео сам да задржим врећу топлине у срцу и да ме хлади.
Овај фрагмент текста изражава примјер традиционалне романтичне љубави, засноване углавном на безусловној вези.
18Какав дивљач, какав ужас изгнанства, и овај страшни пораз који се никад не завршава и уништава споља и изнутра, и брише авионе у унутрашњим градовима и перверзира правила љубави и превлада границе мржње за конвертовање добро и лоше у једној ствари, ружна, хладна и страшна, непокретна, какав ужас овај непокретни живот, ова река која не тече, која никада не пронађе море гдје се изгубити.
Текст са великом експресивном снагом од стране овог писца.
19. Јој ми је био јак, јер (...) научио сам се да нема посла, нема напора, нема кривице, нема проблема, нема судских тужби, чак ни грешке које нису вредне суочавања када је циљ коначно То је радост.
Снага која даје дух напорног рада.
20. Иако пустиње пролазе веома споро, трава излази раније на земљу него у очима оних који то размишљају, и зато је потребно много времена да прође неко ко ће се једног дана сјетити да јабуке не расте Земља, да јабуке нужно падају са дрвећа.
Чак и тамо где само изгледа да је уништење лажје семе стварања.
21. Тада би она плакала, она која је очајала, она која је научила да плати себи право цијену лепих ствари.
Дијалектика патње у односима: није увијек исте особе које највише губи.
22. Још увек сам био уверен да сам је први пут видио тамо, Ракуел Фернандез Переа, без замки, без украса, без изговора, можда лепоте лепше од њених маски.
Алмудена Грандес говори о интимном погледу према особи која је изнад својих претензија.
23. Разлика између еротике и порнографије, осим етимологије, има везе са ставом примаоца поруке, то се односи на став читаоца.
У културним производима не само сам производ, већ и очекивања и улога корисника.
24. Очекивање среће је интензивније него сама сама срећа, али бол конзумативног пада увек превазилази интензитет предвиђен у најгорим прорачунима.
Трагична асиметрија.
25. Пошто сам био мали, одувек сам желео да будем писац, не сећам се да сам желео да будем нешто друго, јер пошто сам била мала девојчица оно што највише волим у овом животу је читање.
Аутобиографска нота овог уметника.
26. Све што сам желео је да стари поред ње, видим јој лице кад се пробудила свако јутро, видјела јој лице тренутак пре него што је свако вече заспала и умрла пред њом.
Овде описује Алмудена романтичне аспирације које су веома честе .
- Можда сте заинтересовани: "Како ваша очекивања утичу на ваш однос?"
27. Мислим да су први романи увек чудни, јер када напишете своју прву књигу, чак и не знате да ли пишете књигу или текст који ће завршити у фиоци.
О искуству писања првих дела у свету књижевности.
28. Било је све, и све је било вредно док је нејасно, универзално узбуђење пролазило кроз вене публике као свијетле и дебеле течности, које су могле да освјетљују, дебље крви.
Опис контекста разарања.
29. Да напишеш прије, морао је да прочита. Почетак писања је посљедица читања пуно, то је као пролаз кроз огледало, као када Алициа прелази огледало. Читање и писање су спекулативна дела.
Неопходно је проширити културни ниво и имати нешто да каже.
30. Били смо срећни ходајући по врху, прождрвавали смо се у инфекцијама противречности, нашли смо се у лабиринту парадокса, без икаквог гледања на земљу, никад не гледајући у небо, не гледајући.
О ситуацији у којој сензације владају и њихов интензитет скрива потребу за планирањем.
31. Нека слика са којом се налазим, скоро ненамјерно, говори ми да има приеу иза ње. И оно што радим је да окренем ове слике које обећавају причу док не пронађем начин да га отворим, иако се то увијек не дешава.
Овај фрагмент говори о врло личном начину видања шаблона у очигледно једноставним или хаотичким информацијама.
32. Потребно је писати о томе шта је познато, о томе шта је блиско и за чега се интересује. Тада се дешава чудо комуникације, засновано на принципу да су сва људска бића у основи врло слична.
Да стварно пренесем морамо да разговарамо о томе шта има емоционалне импликације за себе.
33. Сва људска бића су слична јер су вулгарна створења, ипак врло једноставна. А међу стварима које имају заједничко, то није само секс.
Личност сваког појединца штампа веома релативне разлике између сваког од нас.
34. Људи су бића да жеља и очај одузима сопствену суштину, исцрпљују их, гутају, уништавају, протерују их од себе умереним и варљивим путевима који воде до судбине ствари, до замора поврћа прашњавих, закопаних и инертних минерала.
Одраз људског стања.
35. Сви смо се плашили, богати и сиромашни, култивисани и необразовани, сви се веома плаше.
Постоје ситуације у којима страх не разуме класе.
36. Последњих дана данашњег лета сви су постали веома тужни, толико да је Рејчел осећала да се нису вратили, али су отишли, да су прогнани из бујнвилије и олеандера, наранџастих стабала и маслина, мириса мора и бродова луке, побелих зидова и бијелих кућа, прозрачних прозора и сјене од вина, од злата уља, од сребра сардине, од суптилних мистерија шафрана и цимета, њиховог језика и боје, сунца, светлости, плаве, зато што се за повратак није вратио кући, јер се једино могао вратити у Шпанију, иако се нико није усуђивао рећи ту реч.
Наративни фрагмент пун експресивности.
37. Прошло је доста времена, рећи ће ми, и они ће бити у праву, али сви ми и даље носимо прашину диктатуре у нашим ципелама, такође ви, чак и ако то не знате.
Психолошки депозит остављају одређене историјске трауме Потребно је да оде.
- Можда вас занима: "Шта је траума и како то утиче на наше животе?"
38. То су остали на које се морате плашити, они који вам дозвољавају да погодите на којој страни гледају. То су они који увек гледају у супротном смјеру ономе што замишљате.
Неизвјесност о намјерама остатка може бити извор страха.
39. Сви се преваримо истовремено, а не зато што смо будале, али зато што су добри људи лако преварити.
Није могуће све сазнати, и стога управљамо нашим незнањем.
40. Образовање, образовање и образовање, рекли су; Било је то мото, слоган који се понављао много пута, чаробна формула за поправљање света, промена ствари, стварање људи сретним. Све су изгубиле, радили су на позицијама које су биле далеко испод њихових капацитета, академија, пекара, телефонских централа, али они су то оставили. То су увек имали.
Точка гледишта може довести до тврдње о образовању, остављајући остале потребе без надзора.
41. Страх такође искључује достојанство, великодушност, осећај правде и чак штети интелигенцији, јер она мења перцепцију стварности и продужава сенке свих ствари. Кукавички се плаше чак и од себе.
Страх елиминише многе људске врлине.
42. Лепота је чудовиште, крваво божанство које мора да се подмирује сталних жртвама.
Естетика може постати опседнута.
43. Онда је помислио да та тишина можда тежи онима који су тихи а не неизвесности оних који не знају.
Чињеница да се не може изразити то може бити болније од осјећаја незнања .
44. Због тога што има много лошије глади од тога што немају ништа за јело, лоше време много суровије од недостатка крова под којим би се склонило, сиромаштво више загушило од живота у кући без врата, без плочица или сијалица. Она то није знала, али јесам.
Размишљање о окрутној страни живота.
45. Обично, када пишем роман или збирку прича, обично почињем са сликама: ходам по улици и свака особа коју не знам вриједна сам као лик; сваку нову ситуацију, као аргумент; Свако место које нисам био, ценам то као сцену.
Коментар о креативном процесу.
46. Смешно је како неко пише еротски роман сви претпостављају да има изузетно интензиван [сексуални] живот и када неко пише романе о убиству нико не претпоставља да је оптужио свог суседа, нити је писац који пише науку која би требало да Фикција је имала контакте у трећој фази.
Смисао за хумор примијењен је на начин на који видимо однос између уметности и умјетника.
47. Завршетак романа је нешто драматично. Касније пишем завршетак, што више трпим. Постизање краја романа има нешто импулс, јер сте то могли учинити. Завршавате као да сте избачени из куће. Признајем да је један од најстрашнијих тренутака мог живота дан након завршетка романа.
Још једна реченица из Алмудене Грандеса о томе како је писало живело.
48. Било је превише љубави. Превише, сувише компликовано, превише збуњујуће и ризично и плодно и болно. Колико сам могао да дам, више од онога што ми одговара. Зато је сломио. Није истрајало, није се завршило, није умрло, само се сломило, дошло је као висока кула, као превелика клађење, као превише наду.
Рецапитулатион оф љубавна прича .
49. Ништа није рекао, још се смеши. Проширио је и окренуо кључ за паљење. Мотор је почео. Кристали су били замагљени. Мора да је замрзнута споља, завеса парице која бежи из хаубе. Нагнуо се према седишту, погледао у мене, и схватио да свет пада, свет се спушта.
Фрагмент пасуса пуни осећања.
50. Седела сам на коленима. Ставио је руке око мене и пољубио ме.Једини контакт његовог језика одјекнуо је кроз моје тело. Леђа ми се тресе. Он је разлог мог живота, помислио сам. Била је то стара мисао, божанствена, формулисана стотинама пута у његовом одсуству, насилно одбачена у скорије време, сиромашна, средња и патетична.
Још један текст из Алмудене Грандес базиран на романтици.
51. Зрелост у мом раду је да сада, када започнем роман, знам то сто посто. Имам бележницу са причом решена и затворена структура, знам колико поглавља има, шта се догађа у сваком, па чак и колико страница има и до тада не бих волео да пишем. Али онда постоји неуобичајена емоција у писању, то је авантура и кад осећате да се писање може десити, оно што сте раније одлучили је бескорисно.
Коментар о уметничкој еволуцији писца.
52. Глагол за веровање је посебан глагол, најшири и најжежи од свих глагола.
Фраза која позива на размишљање о сопственим очекивањима.
53. Не тако давно, у овом истом сусједству, срећа је такође била начин да се одупре.
Портрет живота повезан са локалним.
54. Мариа Грациа је такође сама. Она је такође била ожењена, нити је имала децу, њен партнер је напустио, није пронашао другог, она је такође живела боље, никада није живела лошије него сада.
Овај текст показује лирски стил у којем писац портретира многе њене ликове.
55. Када сам почео да радим, већ сам био уморан, али то је била предност, а не непријатност. Рутина куће, деца, састанци родитеља ученика, костими Божића, карневал, крај курса, састанци са менторима, календар вакцинације и све остало, исцрпљују је тако да радни дан није изгледао тако.
Могао би окрените негативне животне ситуације .
56. Да сам млађи, не бих био толико забринут, јер за кризе, оне које сам морао сисати, сине. Али ми смо могли, били смо јаки, навикли смо да патимо, да емигрирамо, да се боримо.
О животу означеном борбом.
57. Али Шпанци, који су многи векови знали да су достојанствено сиромашни, никада нису знали како бити покорни.
Поглед на историју Шпаније.
58. Пошто ништа није бесплатно, ракија га је доделила другој трци. Сада изгледа као црвена кожа, црвенкасто лице уопште, нарочито његове личнице, пуне поломљених вена које се гране дан за даном освајају и базу његовог носа.
Оригинални опис.
59. Зато што је акција непријатељ рефлексије и више није могла размишљати.
Начин објашњавања нечијег понашања из дуалитета.
60. Ми смо у суседству у центру Мадрида. Његово име није битно, јер то може бити било која од неколико старих насеља, са частитим подручјима, а друге прилично стара. Ово нема много споменика, али је лепо, јер је живо.
Постоји естетски квалитет који превазилази материјал.
61. Знао сам да то није баш тако, то није тачно, али истина је такође нестала, и ја сам размишљао исто, и било је лепо, осећао сам неког, сигурно, у толикој ситуацији, било је занимљиво.
Заблуда може довести до самоповређивања.
62. И био сам, осјећао сам сам, неспособан да говори, што је можда најгори облик усамљености.
Рефлексија о усамљености .
63. Да би била жена треба да има кожу жене, два Кс хромозома и способност да замисли и храни потомство које мушки род врста. И ништа друго, јер све остало је култура.
О сексуалним разликама.
64. Пре тридесет година, дјеца су наследила сиромаштво, али и достојанство својих родитеља, начин да буду сиромашни без осјећаја понижења, а да нису вриједни или се боре за будућност.
Нијанса о различитим начинима доживљавања беде.
65. Самозадовољство је веома тврда дрога.
То може бити зависност.
66. Бесмртна прича чини чудне ствари када се пресеца са љубављу смртних тела.
Противречност између трајног и онога што има датум истека.
